El 10 de octubre a las 20:45 se estrenó a nivel mundial la película Tiempos grises de Frank Rodríguez, protagonizada por él y por la actriz Nora Cervantes. Una película de terror psicológico co-producida por México y España y rodada en ambos países, aunque principalmente en España.
Tiempos grises cuenta la historia de una pareja de mexicanos que contrata unas vacaciones en un pueblo exclusivo de España, pero, al llegar se encuentran con que no es lo que esperaban y luchan por tratar de salir de él.
Con motivo de la premier del largometraje durante SITGES, tuvimos la oportunidad de platicar con Frank y Nora, quien además es productora de la película y esto fue lo que nos contaron.
La Entrevista
P. La película me parece muy bien lograda, sobre todo porque con los recursos que tuvieron a la mano lograron una historia contundente, sin meterse en problemas, sobre todo a la hora de implementar efectos especiales que muchas veces si no se tienen las herramientas idóneas, terminan por perjudicar el filme.
Frank: En realidad, justo dijiste lo que no queríamos que pasara, que era: cuando no tienes el presupuesto y muestras al monstruo, se nota, y la película, por más bien que este escrita, se pierde, porque el terror o el suspenso, cuando son efectos especiales, el efecto parece que sostiene la película. Fue cuando dijimos, a ver, tenemos “x” presupuesto, “x” días y en dos países, ¿qué hacemos? Hacemos esta historia que queremos contar con los efectos que sí tenemos la capacidad para hacerlos, que eran los seres, en este caso, y el cubo, que estaba dentro del presupuesto, eso sí se podía. Se escribió prácticamente pensando más en el drama de lo que le pasa a los personajes principales, que en un efecto de ¡Bú! [espanto]
P: ¿Cómo surge la idea de la película, sobre todo de conectar a México y España?
Frank: Yo tenía ya escrita la película y Nora y yo fuimos a hacer otro proyecto a España que no tenía nada que ver con México y cuando vi el lugar en específico: Oña, donde se filma la película, en Burgos, dije aquí tiene que pasar la historia. Entonces, Nora lo que hizo fue buscar el financiamiento por medio de empresarios mexicanos y los coproductores españoles para que se llevara a cabo en los dos lugares.
P: ¿Ustedes tienen tiempo trabajando juntos en distintos proyectos?
Frank: Es la séptima película que trabajamos juntos, pero primera vez que protagonizamos los dos.
Nora: Como pareja ya hemos trabajado muchísimo en cuestión de producción, él como actor y productor, pero en esta fue el protagónico la producción y la dirección.
P: Nora, ¿ya habías hecho antes este tipo de cine de terror o es tu primera experiencia en este género? ¿Tuviste algún obstáculo en particular que enfrentar? ¿Cómo te preparaste para el papel?
Nora: Ya había interpretado dos papeles anteriores en películas de terror. No me costó tanto la interpretación. Sin embargo, fue mi primera vez en el control total de la producción. Ese fue como el primer bloque como de terror para mí, de qué va a pasar, qué va a suceder en un lugar que no conozco, que no habito, estando tan acostumbrada a producir en México, pero la verdad me llevé una sorpresa muy grande, el poder entender que en otro país podemos producir y que también para mí fue un reto personal poder soltar el control desde la producción y la actuación porque como productora tienes que llevar el control de todo y como actriz tienes que olvidarte de todo y entrar a tu personaje.
P: Hablábamos hace ratito del pueblo, Oña. ¿Cómo lo conocieron?
Frank: Nora estaba produciendo y yo actuando una película española que se llama Los ojos del diablo que, de hecho, se estrena en unas semanas en cines en España. Cuando escribí el guión decía un pueblo vacío con ancianos y llegamos y era un pueblo vacío con ancianos, y dijimos, “no mames, el pueblo del guion cobró vida, ¡filmemos aquí!” Esa fue la razón.
P: Esa era otra pregunta que te quería hacer. ¿Logran muy bien que el pueblo esté vacío en todas las secuencias?
Frank: Es que así estaban en la vida real.
P: Entonces ¿no hubo ningún esfuerzo?
Frank: No, de hecho, parecía un set contratado como hacen los gringos. Llegamos, no había ruido; el ayuntamiento, aparte, no tuvo que cerrar las calles; el único hotel boutique que hay nos hizo un descuento. No paramos ni cerramos la carretera. O sea, el dron, literal, daba un giro, un regreso, sin que pasara otro coche.
P: Bueno, es un poco lo que dicen de España: que se está despoblando, por la centralización que hay en Madrid…
Frank: Totalmente. Lo que hemos hecho en Jalisco es eso: Hemos hecho tantas películas en Jalisco en los últimos 12 años que por eso es que ya no todo está en la Ciudad de México, y nos encantaría que pasara en Oaxaca, en León, en Nayarit.
P: ¿Y por eso escogen Puebla también?
Frank: Sí, justo la Secretaría de Turismo vía la Canacine Puebla con Arturo Tay, él buscaba que aunque éramos todos tapatíos, no filmáramos en Guadalajara a cambio de un apoyo, pero que se filmara en Puebla. Y dijimos, perfecto, es ideal para todos, todos ganamos.
P: ¿Qué tan difícil fue lograr el financiamiento?
Nora: Tenemos dos inversionistas…
Frank: privados…
Nora: En Puebla y en Guadalajara. Y ya después buscamos la coproducción.
Frank: Sí, y todos los logos que aparecen también pusieron un dinero en especie, pero como el famoso product placement. Nosotros no [buscamos] dinero con el IMCINE, no porque no queramos, sino porque nos da flojera hacer carpetas. Y entonces, como filmamos tres películas al año, incluyendo muchos éxitos en taquilla, como este año Bendito Corazón; lo que hacemos es que sea financiamiento, que sea retornable para poder filmar tres películas al año, cosa que queremos replicar aquí en España.
P: Frank, ¿cómo te sientes actuando y dirigiendo al mismo tiempo? No debe ser cosa fácil.
Frank: Sí, es difícil, pero siempre tengo al fotógrafo, que siempre lo menciono, Rafael Altamira, porque él es fotógrafo y director, entonces cuando yo estoy en set le pido que me cuide como actor y cuando no estoy en set yo ya me encargo de todo.
P: Y tú Nora, ¿cómo te sientes dirigida por Frank? ¿Cómo has visto su evolución?
Nora: Ha tenido una buena evolución. Lo he visto dirigir dos veces. Cuando yo le propuse que esta película la dirigiera él fue porque vi que hace grandes proyectos y las ideas que él escribe las hace grandes cuando las dirige; o sea, tiene este copy-paste de cuando las escribe a cuando las dirige, que es intacto y a mí me parece algo que admiro muchísimo de él.
P: Respecto de la selección de actores, ¿nos pueden platicar un poco cómo fue? Porque llevaba una complejidad, ya que necesitaban actores mexicanos y actores españoles… y luego por ahí se cuela un mexicano en la parte de España.
Frank: Sergio María que es el actor que interpreta el tipo sin brazos, él es coproductor y es actor. Pao Soppe que es una actriz argentina, ella la conocimos en otra película que hicimos: Los ojos del diablo, y la quisimos invitar para el personaje de la chica que es una anciana y no. Eso en cuanto a los de España. Los que estamos en México pues si todos son mexicanos.
Ah, bueno, ya me acordé, te refieres al que es loco, el que sube al coche y pide un ride que es de Puebla. Él es el director de Canacine Puebla, entonces le dijimos: tú siempre has tenido una cara de loco, me encantaría que te treparas al coche, para no pedir un español, porque el personaje estaba escrito como un español, pero dije no, si lo cambiamos a un mexicano tendría más lógica, que sea alguien foráneo que se haya quedado encerrado también ahí, fue su debut.
Nora: Que le da algo cómico y ligero también a la historia.
P: La selección de actores aquí en España ¿cómo fue?
Frank: Directo, le hablamos a Sergio: Sergio ¿quieres estar en la película?, Pau ¿quieres estar en la película? Los actores, por ejemplo, el que nos ve en la iglesia que nos da como un tour, él en realidad es un actor amateur que se encarga de hacer tours por esa iglesia abandonada, que es un manicomio abandonado. Entonces, ¿qué hicimos? Buscamos gente que sí fueran actores pero que también se parecieran al personaje exactamente como lo escribí, por eso te digo que parece que cobraron vida todos los elementos que había a nuestra disposición cuando escribí el guión.
P: ¿Fue fluyendo todo muy bien entonces?
Frank: Esta película sí, la verdad que fue… yo te puedo decir que, si no el más, por lo menos uno de los mejores rodajes que hemos tenido en nuestra vida.
Nora: Y yo creo que cuando la gente confía a tu alrededor en un proyecto así y se hace por convicción y por amor, las cosas empiezan a fluir por añadidura.
P: Bueno, ahora una pregunta capciosa, para los dos, respecto a la trama. ¿Qué pasaría si en el pueblo El gris hubiera, en vez de enamorados, narcisistas, es decir, una pareja que cada uno es narcisistas?
Frank: No, se hubieran matado, se hubieran matado a la media hora.
Nora: Sí, yo creo que no existirían, quizás, los seres. Si fueran narcisistas, no existiría el ser porque simplemente el ser fue quien los hizo dudar, pero en personas narcisistas no hubieran, ni siquiera hubiera necesitado una sugerencia.
P: No hubiera habido conflicto. Y por último, ¿tienen algún recorrido ya planeado para la película? ¿Algún plan para otro festival?
Frank: De momento está este festival y en cines debe estar en el segundo semestre del año en México y luego acá también.
